連作もの雑感4
『天と地と』（1969年）

＝メモ＝
　高橋氏が二度目に出演した大河ドラマ。語録・批評でも紹介したとおり、主人公の越後の虎こと上杉謙信の候補に挙がっていたが、当時の担当プロデューサーの熱望により、甲斐の武田信玄に回った秘話がある。本作は海音寺潮五郎氏の同名小説。なお同年の1月よりNET（現：テレビ朝日）系で井上靖氏原作の『風林火山』が放送された。主役の山本勘助は東野英治郎氏、武田信玄に緒形拳氏、由布姫に栗原小巻氏、高橋氏は諏訪頼重で出演していた記録がある。同じ年に滅ぼされる側、滅ぼす側の両方を演じていた、稀有な例だ。同じく1月に東京宝塚劇場で舞台版の『天と地と』が上演され、上杉謙信を市川染五郎（現：松本幸四郎）氏、宇佐美定行を先代の松本幸四郎氏、武田信玄を中村吉右衛門氏のファミリーそろい踏みだった。なお、この舞台で藤紫をやっていた有馬稲子氏が、大河では松江をやっている。
　そして同年2月には映画版の『風林火山』が公開され、山本勘助を三船敏郎氏、武田信玄を中村（萬屋）錦之助氏、由布姫を佐久間良子氏、上杉謙信を石原裕次郎氏が演じている。この年、海音寺氏と井上氏それぞれの原作を映像化・舞台化した“川中島合戦ブーム”といった様子がうかがえる。なお、『天と地と』は1990年に角川映画として上映され、上杉謙信を榎木孝明氏、武田信玄を津川雅彦氏がやっている。
　当時のNHKの方針（使用したテープは上から新しい番組を入れて有効利用していた様子）により、局内保存されていたのは「第50回　川中島の章〜その四」だけだった。大河初のカラー放送であるのに、まことに残念なことである（『黄金の日日』雑感で触れた総集編前編はどうもモノクロ収録らしく、アーカイブス公開だけで発売されるか不明）。管理人もこの第50回しか視聴していない。
　しかしながら、1回分だけの雑感では作品の全貌がとらえにくいため、このドラマの雑感については、1969年1月から12月までの朝日・毎日・読売の3紙縮刷版から各回の「あらすじ」を可能な限り引用し、主婦の友社『NHK大河ドラマにみる日本歴史ハイライト』（昭和52年9月1日発行）とNHKサービスセンター『テレビ50年　あの日あの時、そして未来へ』（2003年2月1日発行）で補足、当時のテレビ事情等について管理人コメントを加え、「第50回　川中島の章〜その四」だけは、雑感を記すことにする。

（※あらすじの引用に関しては、敬称略）

話数	５０	題名	川中島の章　その四
あらすじ	霧深い永禄四年九月十日。いよいよ合戦は開始された。二手に分かれて進発した武田勢は、上杉勢をはさみ打ちにするはずである。だが、信玄（高橋幸治）のもとには“奇襲成功”の吉報は来ない。そればかりか、正面の霧の中から現われたのは、武田の戦術の裏をかいた上杉勢だった…。武田十二隊のうち九隊がくずれる乱戦の中で、弥太郎（市村竹之丞）は信玄の弟信繁（浜畑賢吉）を討つが、松江（有馬稲子）も討たれ、飛加当（米倉斉加年）も死ぬ。 　そして、政虎（石坂浩二）と信玄の一騎打ちの時は刻々と近づきつつあった…。（1969年12月14日/読売新聞17面より）
感　想	冒頭から馬に乗って采配をふるう政虎のアップが映り『天と地と』というタイトルが出て音楽に入るオープニングがかっこいい。毎回、こんな風にその日の登場人物が映ったあとにオープニングに入ってたのだろうか？琵琶や三味線などの和楽器を融合させた冨田勲氏作曲のテーマ曲もいい。 　この合戦の回撮りたさのために大河を作ったという岡崎栄氏のコメントは語録・批評の項でも紹介しているが、クライマックスのこの回は、高橋ファンにとっては「残っててよかった」「拾い物をした」と言いたいほど、信玄を中心にした撮り方になっている（石坂ファンの方、ゴメンナサイ）。ベテランの宇野氏、山内明氏、高橋昌也氏、仲谷昇氏らの出演がありながら、カメラワークは信玄＝高橋氏を中心に据えられ、その真ん中に軍配を持ってデンと坐っている高橋氏のカリスマ性は眩いばかり。主役の政虎＝石坂氏が信玄の陣中に斬り込んで行くという展開で、石坂氏もアップを多用された撮りになっているものの、いかんせん、政虎をやるには見た目が若すぎる上に（彼は60歳を超えた今でも若いし髪真っ黒）、声を低く抑えているのだけれど発するのがやや苦しげ感じに見受けられた。リメイク版『白い巨塔』の東教授を見た時にも感じられたことだが、切れ者ぶりは画面から十分に感じられるものの、演じ過ぎずに“佇まい”でカバーできる部分がやや足りない。年相応の落ち着きとか貫禄というべきか？なまじ若々しく見えてしまうから、実年齢より若い役をやるときより、実年齢どおりか老け役をやるときほど苦労してしまう俳優かもしれない。だってパッと見、彼が渡哲也氏、原田芳雄氏、中村敦夫氏、高橋英樹氏（明らかに年下）らと“同年代”には見えないですよ。年を知った時には驚いた。 　一方の高橋氏も当時は34歳。1988年の大河『武田信玄』で信玄役をやった中井貴一氏が28歳だったから、やや上で演じたことになるが、それにしたって若い。何でカバーしているかといえば、やはり“佇まい”と“発声”のようだ。“佇まい”に関しては天性のものだから、『太閤記』で織田信長役に抜擢したというのは、当時のNHKの慧眼。“発声”に関しては、出演した全4作の大河、その他作品と比べると、今回の信玄では「低目に発してややゆっくりしゃべる」というのが特徴的。息子役のあおい輝彦氏は恐らく、20代前半（25には届かなかった位かな？）だろう。「父上！」「義信。ここは戦場じゃ。父のことは構わず。わしもそちのことは助けぬ。おのれの身だけを守れ。よいな」「はい」のやりとりで（とっつあん、タオル投げんなよ！）の『あしたのジョー』を思い浮かべたりしたものの、横にいても違和感がなかった。川中島合戦時のスチール写真を見ると、目の下に黒いラインを引いて老けメイクをしているのがわかる（ドラマのアップではそう目立たない）。 　あとはもう、この人の「目」の動きにだけ注目していれば、画面が間に合います（笑）。この人の目のアップを頻繁に追い続けた岡崎演出は非常によい。テレビだからこういう演出がふんだんにできる。カラー放送が始まってまもなくの頃だから、今の技術や機材はないし、意図的なカットバックもない。ただのアップ。しかし、その単純な技術を補って余りあるほどの目の動き。これは「高橋幸治」という俳優に与えられた“天賦の才”といっても過言ではない。「目」を言われる俳優としては仲代達矢氏も同類。ただし、彼の目はギラギラ剥いているのに対し、高橋氏の目はいつでもクール。どこを見ているのか、何を考えているのかわからない恐ろしさがある。高橋氏以降、織田信長役を演じた歴代俳優にいつも言いたいのは「目を剥く、または見開く」のと「目が冴える」のは違うということ。目の芝居をしたければ、この違いをまず考えてから演じてほしい。 　ストーリーに言及すると、あらすじ上、重要な人物であった飛加当、松江、政景が命を落としている。ただし、松江（有馬稲子氏）の信繁（浜畑賢吉氏）へかける言葉と、断末魔のセリフがちと長すぎた。戦場でしのぎを削っている最中、こんなに長く言葉をかける暇はない。仏像を抱かせてみんなが囲むってのは、『太陽にほえろ！』のテキサス殉職を先取りしたみたいな印象（笑）。あとは松江を討ったのが大河ではおなじみの殺陣師、林邦史朗氏であったことに着目。 　クライマックスの政虎VS信玄のガチンコ対決に関しては、大河ドラマの名場面として過去に何度か取り上げられたことがあるので、ご記憶の方も多いと思われる。「越後のこわっぱにしてやられるか。一兵たりとも越後には返さん」（しばし間があき）「…一人か」ふと目線をこらすと、霧の中に馬に乗った男が。政虎だ！（ベベンと琵琶の音。交響曲も盛り上げます）「晴信がいる！信玄入道がいる！」（床机にゆっくりと腰を下ろす信玄。手に持った軍配を握り直す→ここが管理人は何故か好き）（交響曲）「おぬしが首を渡すか。おのれの首を取るか。二つに一つだ」（政虎をじっと見つめる信玄のアップ。馬を叩き、回れ右をする政虎に向かい）「臆したか政虎」（踵を返す政虎。刀を抜き）「行くぞ！」（馬を走らせる） 　いななく馬、刃を向ける政虎。軍配で返す信玄。なおも刃を向ける政虎、返す信玄。これでもかと刃を向ける政虎、返す信玄。それを繰り返すうちに、信玄の右肩が斬られ、負傷する。「覚悟！」とその時、武田軍が引き返してくる。不敵に笑う信玄。「一人も越後には返さん。戦はこれからじゃ。わしは負けぬぞ。政虎おぬしは勝ってはおらん」 　このシーンだけでも残っていたことに本当に感謝だ。野外撮影技術が発達していなくて、フィルムで撮影していたことが功を奏した。ハイビジョンカメラやビデオ、CGで撮ったらクリア過ぎて泥まみれの戦場、雌雄を決する緊迫感はここまで出ない。無手勝流な撮影手法だからこそよかった。 　この名場面には後日談がある。1990年頃に日本テレビ系列で放送された年末時代劇『風林火山』（里見浩太郎氏主演）で、同じセリフ回し、場面展開を流用されている。脚本家が同じ杉山義法氏。信玄＝舘ひろし氏、政虎＝高島政宏氏だった。映画版の『風林火山』と大河の『天と地と』を足して二で割ったような演出だったのを覚えている。BGMが近藤房之助とクンチョーの『愛しき人よもう一度』という歌で、それがドラマ中、何度もしつこいほどにかかっていた。「原作者が違えばテーマも違うのに、脚本を何故流用するのか」と、ある掲示板の投稿者に指摘されていたのを見たことがある（笑）。脚本家としては後ろ向きの姿勢だと思われても仕方がないでしょうね。過去に自分が書いたものに対して思い入れがあるのなら、『風林火山』の脚本執筆はキッパリお断りして書かずにいるのが脚本家としての矜持、見識というものだろう。 　この回、双方とも痛み分けで妻女山をあとにする。政虎が乃美（樫山文枝氏）の死を聞かされたところで終わり。合戦シーンを存分に見せようと（45分間で。スペシャルにしようとか『スタジオパークからこんにちは』で宣伝しようなんて姑息な手段は確立していなかった）ナレーションも淡々、少な目。よいまとまりであった。

※武将のイラストは　　から拝借しております。

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